《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与寻觅

原歌名：《呼和浩特》：中的面的人物融为一体地位的破裂与遇见

电影《呼和浩特》名片

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的制作团队《呼和浩特》或多或少是讲述一个“败北”的小中的面的人物在处境中的面搏斗，受制于无力扭转的真实世界，最终方向发展复活的故事情节。电影的主人公杨华面临着“双重悲剧连续性”：妹妹不贞，情自觉巨变；投资者败北，惹起侄子母的轻视。在赚钱败北、兄弟背叛、被借钱、普通家庭混乱的重挫下，他更加焦灼、神经质、不安、失控、筋疲力尽，穷困像一团乱麻，将其男连续性应有丧失殆尽。

中的面的人物症候：融为一体排斥巨变

在杨华一步步方向发展绝境边沿的全过程中的面，妹妹苗维非但没有人给以体谅，反而在杨华设法帮助之时恶语相向，使杨华造成了了被抛弃的自觉觉，终酿惨剧。造成了悲剧连续性造成了的诱因，凹凸不平上是杨华手机中的的美少女谢霆锋与苗维前男友下流的情话共同导致的猜忌，不可避免的诱因其实是夫妻俩原生普通家庭的要强。杨华的原生普通家庭拮据，一家老小住在城中的面村，家具陈列破落不堪；苗维的普通家庭前提优渥，房子、卡车，甚至杨华日常的烟酒都是侄子备有的。杨华投资者败北、索要欠款未果、经济发展陷入困境，促使导致苗维一家的轻视与嫌弃。这种归因处伦，一方面有利于引人注意伦的复杂程度，也导致观众对于原生普通家庭议题的深入探讨。两个各不相同阶层的普通家庭带给的相异与区别于，是杨华被抛弃并造成了落得无意识的重要诱因。

德国名作家拉康提出：男连续性融为一体双重身份的奠定，包含着赶走女连续性导致的寓意冲动与创伤梦境的全过程。在主要中的面的人物与次要中的面的人物的辩证关连中的面，妹妹苗维作为一个相异简化的“他者”，常常却角色了权威者、审判者的脚色。同时，夫妻俩的双重身份也随之完成了趋向。由最初的你侬我侬、纪念日雪地看正午、感伤求婚等，到不断猜忌与争吵，夫妻俩自觉情逐渐方向发展消弭。苗维的前后反差，使杨华观照同一连续性与审视自我相互间造成了了不平衡。随着排斥巨变与双重身份冲动的愈加，最终造成了融为一体近乎的结果也是可确信的。

救活的系统：在地区空间遇见排斥

录像带中的面的呼和浩特，地处残破的天山，萧条的杨林。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山腰中的面广袤的村落、绿洲的面烂尾的爬行动物乐园，必表明着这个地方的残破和贫困。这些地区元素没用成录像带传达所谓的符号。

一方面，呼和浩特的荒山、荒漠和淡水湖结合在一同，这一特有的卫星城自然风光不具备一种凝滞连续性的磅礴气质；另一方面，沙漠与湖结合在一同，带给一种超真实世界的隐喻，一定程度上成中的面的人物的大心中世界的空间简化表达。

作为卫星城自然风光的残破，录像带中的面的爬行动物园内，与主人公杨华的心中造成了了诡异的吻合。爬行动物园内作为一个超真实世界符号，和真实世界衔接。在男女主角闹，冲动远超最激烈后来，图片被转换成到烂尾的“爬行动物园内”。在这个直接造成了杨华困窘的“爬行动物园内”，爬行动物群伫立在残破天山中的面，无处可去的杨华爬到爬行动物的脸上。从拉冈的角度来看，这凸显的是一种“相对于巨婴”的无意识防御的系统，即通过采取违背特例的、非伦连续性的行为，以继续获取遗漏的爱和安全自觉。此时爬行动物的嘴就像温暖的胎盘，袋中着杨华，成了杨华与世界隔离开的温室。

从空间上看，“爬行动物园内”作为不具备边沿连续性与凝滞连续性的空间自然风光，和主人公杨华被抛弃的无意识境况产生了一种有意义的互文和共振。不小的爬行动物雕塑群，寓意着昔日的耀眼与骄傲，此刻却成卫星城自然风光中的面的残破，散发着颓败。这种随着时代发展，在边沿化卫星城自然风光中的面的集体梦境的衰微，使观者看来的面蒙上了一层残破自觉，也强简化了观者对主人公杨华落得境况的自省。深切回望后，杨华与爬行动物雕塑构成了一种互补的反转关连，抵达了一种想象连续性救活。

在棚屋起火时，罗宇和随从老大们先是救人，楼下的老年人乐队却在自顾演奏者，声音想不到随着火势的扩展而更加欢快，通过浓烟声响的放大带走镜头，也寓意着杨华在手心中，从而特别强调烧掉的并不需要，心中想得到了依赖于，在报复的快自觉中的面一个人价值想得到了隐连续性复归。

综上观之，《呼和浩特》中的面的无意识症候就个体而言，凸显为融为一体破裂底下的排斥巨变。作为一部讲述都市中的面情自觉处境与情欲搏斗的反类型片，也刻画了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也成其走上自我苏醒之中华路、自我救赎之中华路的关键。仍要杨华得知妹妹还有肉体体征，心中一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的脚色环，看似失控，实则是无意识症候的说明了和赦免。（笔记：林华浩，为山东艺术研读院戏剧与影视研读大学本科在读硕士生）